在当今的书坛上，林阳的书法，是一朵雍容绽放、奇异瑰丽的墨花。
       他擅长行草，也涉猎行、隶、篆诸书体。他的书法与众不同，线条碑味十足，结体富有独特的美感。他的作品强调构思和布白，这种笔墨之功是令这些作品妙趣横生的源泉所在。他的书法，不求奇崛，而从平和中见性情趣味。他注重笔墨之美，喜欢宿墨色彩的变化。那一幅幅作品，无论是字多还是字少，无论是横幅还是竖幅，笔墨点画，结字造型，章法布局，都是独具匠心，美不胜收。特别是他书写的诗词草书，笔墨浑厚酣畅，结体平中藏奇，或避让，或俯仰，左右映带，上下顾盼，通篇气贯神完，给人以“画图难足”的美感联想及感受。
       他的书法既有传统书体的严谨，又有黄道周的开张和随性；他的草书有魏碑的平直，也有汉简的灵动；他的书法不过多强调笔的提摁，在行笔时讲究藏锋，有八大山人的圆润，学者书家的内敛。他尚碑入草，以画入书，追求字的不同结体和布局谋篇的新意，创造自己的独特韵味，写出自己对中国传统文化的独到见解。
       林阳的职业是编辑。30多年来，他在编辑岗位上兢兢业业地为人作嫁。回顾自己的职业生涯，林阳觉得，比起付出，他的收获更大。
       出版社的产品是图书。林阳的父亲林锴在人民美术出版社工作，那里有图书馆，少年林阳在那里读了许多书。文革开始，他想读书却读不到，精神的极度饥渴，他是理想是做收废品的，因为那个职业可以有书读。大学期间，林阳读书如饥似渴。学院图书馆的借阅证，按规定每天只能借两本书，但林阳阅读的速度太快，管理员破例一天借他五本。
       刚到出版社的时候，他是十年动乱后恢复高考的大学生毕业生，在当时的社会中被视为天之骄子。林阳回忆刚入职的情景：“我将誊写得工工整整的稿子呈交编辑部领导吴兆修。第二天，她将折了角的稿子放回我的办公桌上，一句话都没说。我打开一看，发现圈出来的错字。心高气傲的我觉得无地自容，恨不能有个地缝钻进去。”林阳发自内心地感激老领导，每到年节必去探望。林阳说：“她是我们行内业务的领军人物，正是她的言传身教和近于苛刻的要求，让我的业务日益精进，而且养成了一丝不苟的工作习惯。”
       进入市场经济之后，出版社自负盈亏，面临生存压力。林阳一边做编辑，一边搞营销。渐渐地，他对图书市场有了直觉和敏感。他策划的“红蜻蜓丛书”在市场热销，创造了少儿图书新的市场，也为出版社获得几百万效益。出版要尊重读者的需求，书法也不能离读者的欣赏水平太远。这也应该是他编辑之余研习书法的好处。
       2011年，林阳出任中国美术出版社总编辑，人民美术出版社总编辑。人民美术出版社，是中国美术界的制高点，林阳担任总编辑之后，每年都要主持多项国家重要的美术出版工程、出版业界的鸿篇巨著。站在行业的顶端，可以看到常人无法看到的风景。这些重点书的出版要求很高，必须对每一个环节严格把控。这样高屋建瓴的思想高度和深入细致的研究，对他理解世界艺术有所帮助。与大师们面对面地探究艺术，进行高层次的沟通与交流，也使他有不断地提升与开悟。
       做管理工作，需要统观全局，统筹管理，这种大局观，对林阳书法的通篇安排与布局，形成影响。
       人民美术出版社的书家不同于传统书家，他们的书法中多以画入字，有更多的画意。林锴先生、黄苗子先生本身是画家，他们的书法，在传统的书法中注意视觉的冲击。沈鹏先生虽不是画家出身，但他的书法作品不论是字的结体，还是谋篇布局，都很讲究现代视觉艺术中的平衡和新意。林阳身处其中，深谙此道，绘画的影响无不在他的书法作品中有潜移默化的体现。
       人民美术出版社为成就卓越的老艺术家出版画集。林阳常常受到邀约，为作者撰写文章。2014年，人民美术出版社迁址，作为总编辑，他想让那个充满书香画意的院落，珍藏在人美人的记忆深处。于是，他整理这些文章，结集为《北总布胡同32号——人民美术出版社的老艺术家们》，记录了12位在建社初期人美社的老领导、编辑和画家。潜心研究这些艺术大师的生平和成就，大大提升了林阳的做人层次和艺术感悟。
       修养对书法艺术至为重要，诗词格律是古代书法大家的必修课。上大学的时候，林阳酷爱新诗，人过中年，他开始迷恋格律诗。格律诗被誉为“戴着镣铐跳舞”，林阳写诗用手机，会议的间隙，出差的途中，甚至行走时……2011年，一本装帧精美、袁行霈先生题写书名的《林阳诗草百首》，由中华书局出版面世。
       无论对自己,还是对属下，林阳都要求随时将工作中的体验和思索凝集成篇。汇集多年的积累，他出版了出版理论文集《左编辑，右营销》《编辑视界》。他将这要求落实到书法实践中，先后撰写了《以画入书——书法创作的一个途径》《书法即书心》《书法审美，当随时代》等多篇关于书法的理论文章。就书法创作和书法审美提出自己独特的见解。记录他对“尚碑为线，以画入书”的思考和探讨，提倡“笔墨当随时代”的审美理念，明确书法艺术的基本标准，阐述传承与创新的关系……
       林阳的书法是童子功，他学习书法的经历可以追溯到60年代初在幼儿园的时候，爷爷教他书法，写好一个字给一分钱。文革初，每天放学后用小楷写一篇文言文《愚公移山》。长大后又受父亲传授，编辑生涯和他的管理经验，不仅培养了他的专业知识，更重要的是职业精神和高屋建瓴看问题的方法，使得他在修养见识上获得了相当的优势，加上他多年来临池不辍，所以，林阳的书法今天才能厚积薄发，铸成大器。

       林阳，1958年生于北京，1982年毕业于首都师范大学中文系。现任中国美术出版总社总编辑，人民美术出版社总编辑，编审。中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、中国作家协会会员、中国新闻出版书法家协会副主席、北京民进书画院院长。
       长期从事美术图书的编辑和管理工作，组织担纲多项国家重大美术出版工程。出版专著有《左编辑，右营销》《编辑视界》《林阳诗草百首》等。
       幼时随祖父习字，从少年始，在父亲著名书画家林锴的指导下研习书法艺术。擅长行草书，尤喜汉碑、汉简、黄道周《孝经》等。