本来标题前面有“打造”二字，后来去掉了。前些年，我们什么都叫“打造”，在政治口号的强大影响力下，我们也提出了“打造八桂书风”，现在想想，书风这东西，用“打造”不合适，太蛮力了，好像是外部强加上来似的，如果用“培育”的话，似乎更贴切、更文雅一些。

    首先，地域书风的根源是地域文化。

    书风是书法风格，地域书风，我的理解，就是某个地区书法家群体创作的作品总体呈现出来的某种独特的一致的风味。对于书法家个人而言，风格是书法家的个人创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特，它来源于作者主观方面的独特性，同时又凝聚着文化特色、时代精神、民族特性等多方面的客观社会因素，不可避免地打上了民族、时代、地域、群体的烙印。从而，在众多书家的创作风格中这种共同的风貌，聚合成为了独具特色的地域书风。

    我们常说现在是信息时代，任何地域的人们只要联接了互联网，信息共享就倾刻完成，书法创作的技巧、经验公开之后，谁都可以学习、摹仿，换而言之，技术层面的东西，毫无地域性可言。而唯独地域的生活空间环境仍保存着一定的自我特色，所谓的“喝什么河的水，养出什么样的人”，因为特定地域内的社会文化大系统作为一种总的文化氛围或文化条件，直接制约着书家个人文化心理结构的形成，从而间接对书法创作与欣赏产生巨大的影响。

    书法作品包括语言、形式、意蕴，三个层次，前两个层次主要基于技术，第三个层次已触及文化范畴，凡优秀的作品，都会有意蕴，意蕴作为一种审美心理的积淀，体现了某种区域性文化心理结构的“集体无意识”的传承。

    地域书风是地域文化的自然流露，这是一种由内而外的东西。熊秉明先生曾指出“书法是中国文化核心的核心”，书法与文化的关系不言而喻。书家的创作风格与其生活的地方文化密切相关，即形成了艺术创作的地域性，这是他的根源，其技法的汲取无论来自何方，都在这个特定的文化氛围中浸淫生发，与地域文化相融汇，进而呈现出地域风貌。就像西方文化对中国社会文化的渗入，对书法的渗入，它并没有伤害到书法的根本，却被吸收转化，形成了新的发展特色。因而，只要我们不脱离八桂大地的文化滋养，我们精心创作的作品就是“八桂书风”的代表之作。如果书法家脱离了对人生和生活的深切体感，其作品只能是一个纯粹的技巧或工匠的技术，没有精神的空洞。地域书风的培育，离不开地域文化的滋养，然后才是艺术形式、创作技法的创新。文化于书法，犹如宗白华先生所言“如盐溶于水，无色而有味”。

    其次，地域书风对于技术应持一种开放包容的姿态。

    我们的作品应当有各色的技法姿态，广采博取，多元融合，既坚持传统，又不是孤陋寡闻、闭关自守。在我们推进八桂书风培育的过程中，广西书协领导者的诸多举措充分体现出了这种开放包容域外书风的睿智。撇开承办全国第六届新人展、全国第十届书法篆刻展等中国书协的展览以成功开阔了广西书家视野不谈，我们还成功举办了2届“黄庭坚”全国书法展和3届“八桂书风”书法展，在这些由广西书协自主组织的甚至高举着“八桂书风”大旗的书展中都毫不例外地积极欢迎外省的优秀作品参与进来，无疑为广西书法创作的技法提升引来了更丰富多彩的参考学习资料。题外一点的话是，在标示“八桂书风”的赛事中，我们欢迎、鼓励外省作者投稿，但在评奖的时候应当区别对待，另设置“嘉宾奖”、“邀嘉奖”等之类的称呼，感谢他们的积极参与，肯定他们的创作水平，然而不应与广西作者一同评等级奖，因为，既然是以“八桂书风”这4个字为标签的奖项，我个人认为，自始至终在外省生活、工作的作者，没有经过八桂大地文化的滋养，即使写得再好，但理当不可能成之为“八桂书风”这种地域书风的代表。

    最后，地域书风的发展应当坚持“文化大于技术”。

    书法研究的问题不单是书法创作，还包括书法批评、书法理论和书法史。甘肃有《甘肃书法史》，2011年出版的，去了一趟甘肃，回来的时候皮箱就重得不得了，全是人家免费赠阅的书，还包括《敦煌书法》等。参加这个会议以前，我不知道广西有没有人编过《广西书法史》，今天非常惊喜地知道，这个事情正在进行，而且《广西书法史》有望在本年度面世，这是广西天大的喜事。我觉得，一种地域书风的形成，是自然而然的，有其历史根源、时代背景，甚至包括一定历史条件下的榜样力量。诚然，近些年，广西书法借助请进来、走出去的开放性学习方法，在书法创作的技术上获得了很大的提升，在中国书坛中取得的成绩令人刮目相看，然而，仅仅流于技术层面的作品如果没有以强大的地域文化为基础，欲使“八桂书风”形成全国名牌的构想，难免会成为无源之水，无本之木，只能是昙花一现而已。广西书法有根有源，只是我们暂时都还只是浮躁地纠结于技术的层面，没有去深入挖掘文化的深层。广西（桂林）是全世界唯一拥有达3处万年古陶遗址的地域，虽然目前还未发现古陶刻文字，没能厘清这些古陶发展传承的脉络，但我们有理由相信，新石器时代即生活在八桂大地上的广西人有着较发达的文明水平，许多沉积的历史只是未被我们揭开神秘的面纱。待到所有这些地域性的历史文化资源被充分挖掘、利用起来之后，也许我们能从中找到广西地域书法传承的文化脉络，“八桂书风”的源头会更明晰、根基会更牢实，书家的创作以丰富厚实的地域文化为本，以多元融汇的技术为用，从自发走向自觉，培育“八桂书风”品牌的梦想才会飞得更高，走得更远。